敍事設計方法是指我們以敘述故事的方式來進行設計的一種方法。而要完成一件敘事設計的作品，這件設計作品必須滿足，它是在說一個富有邏輯性且劇情循序漸進的故事，而這個故事會運用各種造型符號，內涵深刻的意義，最後得以達成某個目的性。照著這幾個條件來完成敘事設計，也不失為一種設計方法。
而敍事設計方法既是一種設計方法，也是一種設計思維。這種設計思維包括敘事思維、感性思維，說服思維，創意思維。楊教授在《創意思境—視覺傳達設計的概論與方法》寫道：敍事性設計是以說故事的方式來進行設計主題的闡釋。
陳幼堅的標誌設計 Alan CHAN Design Co.
陳幼堅設計公司Alan CHAN Design Co.’s
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當你在做敘事設計的時候，你得就像當導演拍電影一樣，對全場的環境、演員的舉手投足和即將發生的事件具有完全掌控權。這除了需要有專業的演員以外，更需要有能吸引觀眾，並使觀眾震撼的劇本。即敘事設計除了滿足其自身的使用功能外，也要滿足設計產物能夠表達出其自身情感設定的功能。
蘇州博物館
以蘇州博物館為例，貝聿銘先生用光，用留白，用對人與空間元素之呼應，將他塵封已久的孩童時對私家園林的久遠記憶植入今天的純熟手筆，向世人娓娓講述著屬於那個時期的中國江南的私人回憶，現在，他們也屬於公眾情懷的空間絮語。
敘事設計方法除了可以講訴本體自身的故事外，觀賞者還可以帶入自己的情感，從而衍生出新的故事，這是一種互動的狀態。如果能夠良好的引導，進入循環發展，又會誕生新的一種美。
敘事設計方法的出現，除了說明越來越多的人自身文化素養提高的趨勢（經濟的繁榮也帶動文化的繁榮），也證明了今天的美學呈現更加包容的狀態，從原本站在自己的圍墻裏等著給別人看，變成了現在的把圍墻推倒，自己走出去也讓別人走進來，互相交流文化的狀態。
後記
在敘事設計發展越發繁榮的今天，是否到了瓶頸期？產品設計一味以故事為賣點，商業設計總是以傳說來包裝，消費者似乎已經不滿足於古老的神話和感人的故事了，對此已有疲軟的趨勢。之前在網路上看到一句話：深思熟慮的視覺語言比文學要大。
未經深思熟慮的視覺表達並不能成為語言，而思慮，這個先行步驟，決定了創作的重量。墻上的油畫是暴力的，電臺的裏情歌是暴力的，巷子裏的氣味也是暴力的。而凝視、傾聽、嗅聞，不單只是一個動作，而是一條路。視覺是迅即的，我們應該緩慢地去靠近。這就是對於敘事設計提出了更高的要求罷。
參考書目：
楊裕富 著 《敘事設計美學-四大文明風華再現》 臺北 全華圖書股份有限公司2010
楊裕富 著 《設計將作》 臺北田園城市文化事業有限公司2004
楊裕富 著 《設計美學》 臺北 全華圖書股份有限公司 2015
楊裕富 著 《創意思境-視傳設計概論與方法》 臺北 田園城市文化事業有限公司 1990
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